En musique, un quart de ton est un intervalle équivalent (logarithmiquement) à la moitié du demi-ton, ce dernier équivalant à la moitié du ton. Il en résulte qu'on peut altérer les notes avec des demi-dièses ou des demi-bémols. Grèce antique [ modifier | modifier le code] Le quart de ton était utilisé dans certaines échelles de la musique grecque antique. Ce type de quart de ton — appartenant au genre dit enharmonique — est appelé diésis. Son étendue varie selon les théoriciens: 36/35, 28/27, 39/38, 40/39, 31/30, 32/31. Voir Le genre dans la musique de la Grèce antique. Musique classique [ modifier | modifier le code] En tempérament égal, le quart de ton fait 50 cents ou 2 1/24, soit 1, 029302236643. De nombreux compositeurs sont connus pour avoir écrit de la musique incluant des quarts de ton ou la gamme des quarts de ton, parmi lesquels: Alois Haba Charles Ives Ivan Vychnegradsky Claude Ballif Alain Bancquart Tristan Murail Gérard Grisey Musique traditionnelle [ modifier | modifier le code] Cet intervalle n'est présent comme intervalle constitutif dans aucune musique traditionnelle.
Merci encore, Nicolas [ Dernière édition du message le 30/11/-0001 à 00:00:00] _d j a n g o Drogué à l'AFéine A mon humble avis, tu te prends la tête pour rien. Qu'est-ce qui est important quand on choisit la tonalité d'un morceau en fonction d'un chanteur? Je crois qu'il y a deux choses: - l'amplitude de la voix du chanteur (genre ca va de mi grave à La deux octaves au dessus) - l'amplitude entre la note la plus haute et la note la plus basse qu'il aura à chanter Si le morceau est très technique, genre si la voix doit couvrir 3 octaves, aucune tona ne conviendra (ce sera pourri soit dans les aigus soit dans les graves selon le choix qu'on aura fait. Si le morceau est simple, genre la mélodie s'étend sur une octave, il y aura plusieurs tona qui conviendront (où ce sera "correct" quoi). Si j'ai bien compris, là tu dis que ta voix serait mieux si les instruments qui t'accompagnent joueraient en Ab un quart de ton au dessus ou en dessous. A mon avis, tu fais fausse route. Attention à ne pas mettre sur le dos d'éléments extérieurs tes propres difficultés.
0221000 comme ceci je peux jouer un peu tout de même et comme le dits tomtom, tout ça me dépasse nossi. j'aime bien ce son orientale, un bout de fil, du sctoch et bonjour Bagdad. oléééééééééééééééééééé euhh no la c'est Madrid. Posté: 12/12/2021 10:08 (@iamshrek) Team GPnP Admin Pour le quart de ton, c'est bend avec un accordeur pour apprendre à reconnaître l'intervalle à l'oreille puis en avant… Sans musique la vie serait une erreur (Nietzsche) Répondre Citation
Utilisé par les guitaristes de Soukouss. E A D G B 0 +12 Nashville (pour faire l'effet d'une 12-cordes en complément d'une guitare normale) Un jeu de 12-cordes est monté sur deux guitares 6-cordes qui jouent les accords d'accompagnement en même temps, ce qui crée une guitare 12-cordes stéréo. Utilisé notamment par les Rolling Stones. Accordages "Drop" Drop-D La grosse corde est descendue en Ré: en Classique, Picking ou pour les "accords de puissance" (quintes et octaves) en Rock. Double drop-D Les deux cordes de Mi sont descendues en Ré. -2 Accordages de certains guitaristes Walter Zettel: the Raga Explorer Il faut enlever les cordes de Mi (petite) et Sol et jouer la mélodie sur la corde de Si et le bourdon sur les trois grosses cordes accordées à l'unisson. X -5 +2 -3 Robert Fripp: New Standard Tuning Robert Fripp joue avec cet accordage (et l'enseigne lors de ses Guitar-Craft) depuis 1985. C -4 +5 +3 Lou Reed: Ostrich Toutes les cordes sont en Ré, sur trois octaves. -7 Curtis Mayfield: Black Keys Accord de Fa dièse ouvert: les notes ne correspondent qu'à des touches noires sur le piano.
Je rentre dans du M, ma copine en met... aucun mérite, je porte du S et je suis déja rentré plusieurs fois dans du XXL Sergio Messages: 9557 Enregistré le: Lun Déc 22, 2008 7:04 pm Localisation: Pays Basque Message par Sergio » Ven Avr 13, 2012 11:16 pm Quelle idée s'accorder à 1/4 de ton d'écart, ça sert à quoi? comment tu vas calibrer ça? essaye déjà de faire des bends de 1/4 de ton et tu vas voir que c'est pas simple d'être juste, notre oreille encaisse le 1/2 ton mais après c'est aléatoire..... a moins d'avoir l'oreille absolue et encore (rare) Quelques uns (SRV, Hendrix,... ) s'accordaient 1/2 ton plus bas pour des raisons de tirants de cordes ou de voix mais 1/4 c'est une grande première non??? Vont être contents ton pianiste, bassiste, saxophoniste, accordéoniste,...... ça va être sympa le groupe qui joue faux Sergio: Bon à rien mais prêt à (presque) tout. Message par Romuald » Sam Avr 14, 2012 8:44 am C'est pour travailler sur certains morceaux originaux d'AC/DC. Pas mal de titres sont désaccordés comme ça.
Pour jouer avec les 1/4 de tons et donner une couleur méditerranéenne à vos sonorités, je vous propose d'utiliser les accords de base que nous avons vus et de les altérer. Vous pouvez commencer par vous exercer en reprenant le 1er exercice de décomposition. Mais plutôt que de passer d'un 1/2 à l'autre, passez du 1/4 de ton au 1/2 ton: Les notes en jaunes sont les notes composant l'accord (un FA majeur ici). Altérons maintenant 3 accords de base: la forme " Ré mineur ", la forme " La Mineur " et la forme " Mi Mineur ". 1/ Altération de la forme "Ré Mineur" La forme de base de l'accord est celle-ci: En déplaçant le doigt 1 de la position 6 à la position 7, on obtient une forme d'accord altérée avec la présence d'un 1/4 de ton: La couleur de l'accord de base a également changé, bien qu'une seule note ait été modifiée. En décomposant ce nouvel accord, on obtient: 2/ Altération de la forme "La Mineur" et du "Mi Mineur" Prenons l'exemple du Fa mineur. Il apparaît sous 2 formes sur le manche: la forme "La Mineur" et la forme "Mi Mineur": Pour la forme "La Mineur", déplaçons le doigt 1 de la position 2 à la position 3; pour la forme "Mi Mineur", avec barré ici, faisons un petit barré oblique, on obtient ceci: On obtient la décomposition suivante: Vous pouvez approfondir l'improvisation avec les 1/4 de tons en travaillant les gammes orientales ou "Maqam".