Tu Me Veux – Quand On Crie Au Loup – Paradis Films

Mi-drame policier, mi-fable existentielle, Stéphane Braunschweig met en scène une pièce sur fond de ruines et de désastre, située dans une Europe au bord d'un nouveau naufrage. Comme tu me veux © Simon Gosselin Après Soudain l'été dernier de Tennessee Williams et Nous pour un moment d' Arne Lygre, Stéphane Braunschweig poursuit son enquête théâtrale sur les énigmes de l'identité, la rémanence des traumatismes, et les jeux de simulacres grâce auxquels on survit avec Comme tu me veux à Odéon, Théâtre de l'Europe. « L'intrigue de Comme tu me veux se situe dix ans après la fin de la Première Guerre mondiale, au moment où le nazisme est en pleine ascension en Allemagne et où le fascisme triomphe en Italie. Le personnage central n'a pas de nom: Pirandello l'appelle « l'Inconnue », c'est « un corps sans nom » comme elle se définit elle-même. Danseuse de cabaret, maîtresse d'un écrivain à succès, elle rentre chez lui, tous les soirs, ivre et suivie d'une bande de bourgeois débauchés. Un soir, un photographe italien de passage est sûr de la reconnaître comme étant Lucia, la jeune épouse de son ami Bruno Pieri: Lucia a disparu dix ans plus tôt, sans laisser de trace, pendant l'invasion du Nord de l'Italie par les armées austro-hongroises.

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Ils appliquent la théorie suivante: q ua n d tu veux tuer t o n chien, tu dis [... ] qu'il a la rage. Eux, quand ils veulent tuer une [... ] mesure, ils disent que cela coûte quatre fois le prix. Here is their t heory: i f yo u want t o get rid of your [... ] dog, just say that it has rabies; if you want to kill a measure, say [... ] that it will cost four times as much. Si tu étends vers moi ta main po u r me tuer, m oi, je n'étendrai pas ve r s toi m a m ain po u r te tuer: c ar je crains Allah, [... ] le Seigneur de l'Univers. If thou dost stretch thy hand against m e, to slay me, i t is not for me to stretch my ha nd a ga inst thee to slay thee: for I do fear [... ] Allah, the Cherisher of the worlds. Chaque jour, des gens m'appellent po u r me d i re: «Ga rr y, veux-tu f a ir e quelque chose [... ] s'il te plaît? I get phone calls every day f ro m people s ay ing, "Garr y, will you please do s om ething".. si seule me n t tu veux me s u iv re. Have fai th i n me. X qui s'apprête à entrer à nouveau en clinique pour suivre un traitement « en chambre blindée [... ] » est beaucoup plus catégorique: « On a fa il l i me tuer, o n a sûrement aussi faill i e n tuer d ' au tres...

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Au bout du compte, elle reste une inconnue à l'être profond méprisé et ignoré, qui préfère s'effacer devant une folle manipulée par son médecin plutôt que de poursuivre le combat pour une reconnaissance qui n'en vaut pas la peine. Comme pour mieux épurer ce drame humain, la scénographie renonce à une surcharge de décor et privilégie un plateau avec, en son centre, un puits de lumière, possible symbole d'un manque ou d'une béance de l'être. Elle valorise ainsi le jeu des acteurs, la voix, le geste et la parole, exercice dans lequel excellent Chloé Réjon (Lucia), Claude Duparfait (Salter) et Annie Mercier (Léna). Elle projette quelques images terribles de la Grande Guerre ou encore de Mussolini, écho d'un monde également en perte d'identité. Cette pièce, qui laisse peu de place au répit ou à l'humour, séduit néanmoins par la tension croissante qui se noue autour de Lucia et par son choix final, entre deux hommes, deux identités et deux histoires. Si Pirandello incarna en son temps une modernité propre au XX e siècle, cent ans après, son théâtre a atteint la pérennité des œuvres classiques.

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Et en décembre 2008, il crée Don Carlo de Verdi pour l'inauguration de la saison de La Scala de Milan. Stéphane Braunschweig est directeur du Théâtre National de la Colline de 2010 à 2015. Il s'entoure d'artistes associés (Stanislas Nordey, Célie Pauthe, Caroline Guiela Nguyen). Parmi ses mises en scène, on peut citer son adaptation de Six personnages en quête d'auteur de Pirandello au Festival d'Avignon et tout dernièrement ses Géants de la montagne du même Pirandello, ses créations de l'auteur norvégien contemporain Arne Lygre, ou encore son Canard sauvage, invité par le Festival Ibsen d'Oslo et repris à la Colline en janvier 2016, Festival Ibsen avec lequel il met en scène Solness le constructeur en 2018. À l'opéra, il signe notamment des mises en scène pour l'Opéra-Comique ( Pelléas et Mélisande de Debussy) et le Théâtre des Champs-Élysées ( Idoménée et Don Giovanni de Mozart, Norma de Bellini). En janvier 2016, Stéphane Braunschweig est nommé à la direction de l'Odéon-Théâtre de l'Europe.

Elle est avant tout l'Inconnue, un corps cherchant son esprit, ballottée entre deux identités. C'est elle le véritable personnage, ce n'est ni Edna ni Lucia, qui ne sont que des prête-prénoms. Chloé Réjon parvient à nous faire éprouver toutes les émotions de cette Inconnue qui se cache derrière les rôles qu'elle endosse. Là se situe l'enjeu de la pièce. La guerre et ses horreurs ont brisé une femme qui ne parvient pas à se reconstruire une identité par elle-même et qui s'abandonne alors aux identités qu'on lui prête. « Faites de moi qui vous voulez » est un cri intérieur, tous ceux qui l'entourent se prêtant à ce jeu de faux-semblants sans jamais tenir compte de sa détresse. Le trou de la mémoire Au centre de la scène, un trou fermé, semblable à une grande fenêtre, reste là tout au long de la pièce, à la fois décor et espace de jeu pour les comédiens. Choix scénique audacieux, il vient souligner le trou de la mémoire caractéristique de la psyché des divers personnages. C'est aussi un vestige de cette guerre de 1914, qui a traumatisé toute une génération, que chacun va s'évertuer à reboucher, qu'il se réfugie dans le divertissement ou qu'il l'occulte en recouvrant ses décombres.

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Sans oublier E. T., Matilda, Retour vers le futur et tant d'autres… Parce qu'en plus d'être des films pour enfants, ils peuvent être appréciés par tous les publics. " Pour l'occasion, elle retrouve Gérard Jugnot, avec qui elle était au casting de Beur sur la ville sorti en 2011. La réalisatrice collabore également à nouveau avec Bérengère Krief après le récent L'Ecole est finie et les deux comédies centrées sur le personnage de Joséphine. Le jeune Victor Bogomil est quant à lui incarné par Noé Wodecki, qui effectue ses premiers pas au cinéma. Quand on crie au loup : bande-annonce et invitations - Sortiraparis.com. Quand on crie au loup sortira le 3 juillet. Partager cet article

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Réalisation: Marilou Berry. Interprétation: Marilou Berry, Gérard Jugnot, Bérengère Krief, Nicolas Wanczycki, Thomas VDB, Noé Wodecki, Julien Boisselier, Anne Girouard, Constance Ollé, Gustave Klépal, Niseema Theillaud, Baptiste Lorber, Marius Colucci... Sortie France: 3 Juillet 2019. Genre: Comédie. Nationalité: France.

Cinéma 3 Juillet 2019 Comédie de et avec Marilou Berry, Quand on crie au loup sort dans les salles ce 3 juillet. Bande-annonce ci-dessous. Avec Gérard Jugnot, Bérengère Krief, Noé Wodecki, Thomas VDB et Nicolas Wanczycki. Victor Bogomil, 12 ans, vit seul avec son grand-père, gardien d'immeuble. Il passe le plus clair de son temps à se faire peur en inventant des histoires invraisemblables: un jour, c'est la police qui est appelée pour des cambrioleurs qui seraient entrés dans la cave par effraction, le lendemain c'est les pompiers pour un début d'incendie qui menacerait tout l'immeuble… Bref, Victor a une imagination très fertile - et son entourage n'en peut plus. Bande annonce quand on crie au loup se. Jusqu'au jour où deux braqueurs en cavale - des vrais! - s'introduisent dans l'immeuble. Mais à force de crier au loup, plus personne ne le croit, Victor va devoir se débrouiller tout seul... Partager cet article Pour être informé des derniers articles, inscrivez vous: À propos Actu des médias par 2 passionnés, amateurs. Et tweets perso.