Autre grand moment du spectacle: lorsque Sébastien Pouderoux, qui joue Claude Simon, déclame dans un élan vital un long passage de La Route des Flandres, œuvre majeure du Prix Nobel de littérature (1960). Ces pages décrivent la fuite à cheval du narrateur, en 1940. Il faut entendre, ensuite, le public applaudir la performance du comédien, et la saisissante beauté du texte. C'est le talent d'Honoré: faire acclamer un écrit de Claude Simon avec un enthousiasme d'habitude réservé au théâtre facile des boulevards – car c'est dans ces théâtres, habituellement, qu'on applaudit un acteur en plein milieu d'une pièce. Dans la structure du spectacle, ce texte de Simon introduit un moment important consacré à la seconde Guerre mondiale, rupture historique évidemment décisive dans la genèse du Nouveau Roman. Nouveau roman honoré bovet vision du. Chaque personnage raconte le drame qu'il a vécu alors. Et dans les gradins, ceux qui avaient encore des doutes comprennent enfin qu'il n'est pas ici question de vaines discussions entre intellectuels du boulevard Saint-Germain.
Il a écrit des romans pour enfants, pour adultes, il réalise des films, sans doute reviendra-t-il au roman. S'il a imaginé ce spectacle, c'est parce qu'il s'interroge: «La place de grand écrivain n'est pas confortable, aujourd'hui on en a peur. Angot a voulu l'occuper. Elle avait cette folie-là: Sujet Angot, il fallait oser. Mais elle a souffert de ne pas être assise dans un groupe. Du coup, on l'a pulvérisée. » Honoré a une vision héroïque assez simpliste du Nouveau Roman, un chapeau qui coiffe des auteurs sans grands rapports entre eux. Ces auteurs, pour lui, «ne sont pas seuls quand ils acceptent de se salir les mains, d'être les journalistes d'eux-mêmes. Ils refusent de parler d'autre chose que de la phrase qu'ils composent, de la forme qu'ils cherchent. Et ils réussissent à s'imposer en ne vendant presque rien. Nouveau roman honoré 75001 paris. Aujourd'hui, on ne voit pas d'écrivain qui écrirait un essai sur son travail. On en est revenu au bon gros roman conventionnel et à une conception romantique de l'artiste bégayant, touché par la grâce ou la douleur.
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D'autres dispositifs déjà vus mais pas souvent utilisés sur scène sont présents dans cette mise en scène: sur des écrans, Christophe Honore fait parler des invités sous un mode documentaire. Les espaces comme les formes d'apparition des différents types de discours et des différentes théâtralités se mêlent sans se mélanger, reposent sur de l'image et des dispositifs augmentés. Le choix du son amplifié à la Colline trouve une continuité dans d'autres dispositifs récurrents des metteurs en scènes qui investissent le plateau. Nouveau Roman | La Colline théâtre national. En posant toujours et encore la question de l'acteur et en n'hésitant pas à faire appel à des logiques issues des cultures numériques que je tente à longueur de texte d'expliquer ici, ces metteurs en scènes comme Christophe Honoré montrent combien l'acteur est un personnage cyborg, un homme composé de différents ajouts exogènes, non naturels, depuis le récit jusqu'à la mise en scène en passant par différents instruments – mais ces metteurs en scène ont pour l'instant une culture suffisamment classique pour ne pas les exploiter comme ils le pourraient.